盆景构图的艺术表现形式

栏目:盆景制作 作者:网络收集 来源:见图片水印 时间:2018-08-10 02:54:11 TAGS:盆景 盆景构图的艺术表现 盆景构图 

  盆景的构图与布局,是对景物的具体安排,是处理盆景画面和立体形式结构的一种艺术创作手法。盆景的物境与意境都是通过构图和布局来实现的。盆景构图应具有造型生动、形象和谐的完美结构,在对立统一的原则下处理好盆景中景物之间的各种关系,运用辩证手法,结合思想情感,使作品达到和谐统一的艺术境界,对立统一规律在盆景构图中有以下几点。


  1主次分明

  一个盆景创作,首先要确立主体。主体是作品的中心,起着统领全局的作用。在对树木盆景造型时,双干合栽时要使树干一大一小、一高一低,以分清主次。独干式的树木盆景也有主次之分,主干是树的主体,侧枝为客体,起陪衬主体、完善桩景构图的作用。山水盆景也有主峰、次峰之分,以主峰为主题,主峰在体量、形态、安放位置上 要 与 次 峰 有 明 显 的 对 比,同 时 二 者 还 要 呼应、统一,表现出完美的艺术形式。


  2虚实相应

  在盆景艺术创作中,虚与实这对矛盾处理,对盆景构图和意境塑造是至关重要的。实是指有形实物;虚是指空白、虚无。就盆景来说树木、山石、配件为实,实物之间的空白空间为虚。景物之间的安排只有做到虚实相应、相辅相成,才能达到完美的效果。


  3疏密合理

  疏与密的合理处理,是表现盆景造型布局的重要手法。盆景造型对景物的安排要疏密有致、布局自然。疏不等于无物,密不等于杂乱,疏密安排不能等量平衡,要从视觉效果、艺术效果、审美效果等方面综合考虑,使盆景景物之间疏密自然、和谐、遥相呼应。


  4动静相依

  在一件盆景中要动、静相依相附,通过适当的对比,突出其动势或静势的塑造,使其形象动中有静,静中有动,达到生动、活泼、富有艺术感染力的效果。盆景造型讲究动势的营造,“险绝取势”是常用的方法,但险奇中要求平稳。例如悬崖式盆景的树干向纵深处倾斜是突出其动势,但其根部应粗重,裸露似鹰爪,加

  上配石等技术手法,巧妙增加其整体的稳定性,所以动静相依是盆景构图的又一重要手法。


  5露中有藏

  盆景艺术应做到露中有藏、有隐有显、耐人寻味、启人联想,既有直接的形象特征,又有间接的意境内涵。盆景艺术的创作是在有限的空间展现出无限的境界,从而创造出深远的意境,其藏与露的艺术表现至关重要。山水盆景中,要想表现出众山群峰之绵延、水岸迂回之变化、沟壑幽谷之深远的艺术效果,必须以各种表现手法综合理,合理 局,做到随水依、水绕山走、幽谷曲折,达到深不可测、视不见底,使人产生山后有山、景后有景,水流源渊未测,思之源无尽观之意深长的效果。


  6刚柔并济

  刚与柔是盆景创作中又一矛盾统一体。盆景中所表现的高山之雄伟、苍松之挺拔,具有阳刚之壮美;而小桥流水之清秀、垂柳依依多姿,则具有阴柔之美。盆景艺术风格的表现有以阳刚之美而取胜,也有以阴柔之美而见长。具体到每一件艺术作品则没有单纯的阳刚,也不存在单纯的阴柔,而是柔中有刚、刚中有柔,通过刚柔的对比使一方突出地表现出来,这种艺术构图表现就是刚柔并济。

  树木盆景造型的阳刚之美,表现在苍劲、挺拔、粗壮、深厚、刚健、稳重、豪放、动势弛张方面;阴柔之美表现为温雅、安静、清秀、多姿、飘逸、细柔、动势弱、静势内敛等方面。

  山水盆景的刚与柔表现也较明显,山石为刚,树木和水为柔;山石直立为刚,坡角、起伏曲变为柔,所以说盆景之中刚与柔的矛盾统一无处不在。


  7枯荣对比

  枯荣对比,主要是对树木盆景造型而言,其他形式虽有体现,但远不如树木盆景典型。所取材料一般都是自然界中久经风雨、雷击或病虫害侵蚀的百年老树,部分已枯死,形成朽木洞穴,或脱皮露骨、或死枝枯梢;而另一部分生机盎然,枝繁叶茂,形成枯与荣、生与死的鲜明对比。树木盆景常以此种现象为题材,表现枯木逢春、劫后余生的意境。


  8神形兼备

  “形”是指创作中对所表现对象具体形态的真实反映,“神”则是存在于人或自然景物之中的一种内在的精神气质和勃勃生机。盆景中的“神”一方面是指所表现景物之“神”,例如山水的韵致风采,树木之生机、天性、姿韵等;另一方面是指创作主体之“神”,作者借景抒情,表现自己内在的精神气质和个性特征,自然景物之“神”与创作主体之“神”的融合,是盆景艺术所力求表现的最高艺术境界。 盆景艺术中“形”与“神”的 关 系 是 以“形”传“神”,形、神具备,没有“形似”就谈不到“神似”,所以在塑造盆景作品时要抓住足以表现自然景物的内在 结构,即生机、神韵来塑造盆景景象,使之达到“神似”而真实。

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